Книга "Механика мистики. Тайное становится явным"
ISBN 978-5-0071-2215-3

Часть II. МЕХАНИКА МИСТИКИ
Глава 9. ЯЗЫКОВОЙ МИСТИЦИЗМ: СЛОВО КАК МЕХАНИКА СУДЬБЫ

9.3. Фатализм и слово: как классики это почувствовали

Автор: Львова Елена Викторовна

Книга "Механика мистики: тайное становится явным"

Часть II. МЕХАНИКА МИСТИКИ
Глава 9. ЯЗЫКОВОЙ МИСТИЦИЗМ: СЛОВО КАК МЕХАНИКА СУДЬБЫ
В этой главе мы обратимся к словам, из которых соткан мир. Мы разберём, как языковой мистицизм — древняя интуиция о творческой силе языка — превращается в практику языкового сознания с помощью метода «Игра Эквилибро».

9.3. Фатализм и слово: как классики это почувствовали

Фатализм в литературе
Идея фатализма в произведениях классиков — не просто художественный приём. В ней есть доля правды. Русская литература XIX века пронизана размышлениями о судьбе, роке, предопределении. Лермонтов в повести «Фаталист» ставит вопрос: есть ли предопределение, или человек сам выбирает свою судьбу? Толстой в «Войне и мире» размышляет о свободе и необходимости, о движущих силах истории. Эти размышления не были абстрактными. Классики чувствовали: жизнь человека предопределена чем-то, что находится за пределами его сознательного контроля.

Фатализм без мистики: бессознательное как автор судьбы
«Пока вы не сделаете бессознательное сознательным, оно будет управлять вашей жизнью, и вы назовете это судьбой», — писал Карл Густав Юнг. Эти слова точно указывают на механизм, который обычно называют роком или предопределением.
Психологии известен феномен инфантильной амнезии: мы не помним себя до трёх-четырёх лет. Однако отсутствие памяти не означает отсутствия опыта. Именно в этот период закладываются фундаментальные фильтры восприятия: оценки, ярлыки, интонации, которые ребёнок впитывает от значимых взрослых. «Ты не справишься», «Ты молодец», «От тебя одни проблемы» — эти фразы не исчезают. Они встраиваются в ткань бессознательного и становятся автоматическими инструкциями, которые определяют реакции, выборы, отношения.

Взрослый человек не помнит момента, когда эти инструкции были получены. Но он продолжает им следовать — как будто они и есть его собственные мысли. На самом деле это чужие слова, ставшие внутренним каркасом. И пока они остаются неосознанными, они управляют жизнью. Именно это состояние Юнг и называл «судьбой».

Метод «Игра Эквилибро» предлагает иной сценарий. Если бессознательное говорит на языке слов, значит, и работать с ним нужно через язык. Не через бессознательное повторение старых формулировок, а через осознанное обращение со словом.

Каждый шаг «Игры» — это работа со словом. Мы называем состояние — и тем самым выводим бессознательное на свет. Мы подбираем антоним — и обнаруживаем скрытый полюс, который тоже был там, но оставался невидимым. Мы удерживаем оба слова одновременно — и выходим за пределы дуальности, в позицию Наблюдателя, которая не принадлежит ни одной из программ.

Так «Игра Эквилибро» вскрывает бессознательное, распутывает его изнутри, структурирует хаос и исцеляет психику и тело. Не потому что она «магическая», а потому что она возвращает человеку право выбора. Когда установка становится видимой, она перестаёт быть приговором. Когда слово осознаётся, оно теряет свою бессознательную власть.

Скачать 30 цитат из книги "Механика мистики"